藝術品資產化,藝術市場的必然趨勢

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藝術品資產化,藝術市場的必然趨勢


 藝術品資產化,是將藝術品通過鑑定、評估、確權、託管、保險、資產化操作等流程,利用物聯網系統及電子標籤跟踪溯源系統進行電子身份證植入,使藝術品傳承有序 ,成為金融資產,計入企業資本和個人財富。


 藝術品資產化十年大事記:


 2010年,曙光乍現---大眾對藝術品有了一個前所未有的珍視高度,一線貨源緊張,藝術品在追求傳統藝術和賣假中此消彼長。


 2011年,價值發現---藝術品中珍稀品種的上漲幅度與以往相比有很大提高,淘寶熱快速升級。


 2012年,利益暴漲---利用自身資源,宣揚藝術品傳承有序觀念、通過電視節目、包裝鑑寶專家,控制拍賣公司,瘋狂推銷自身所控制藏品,打壓民間收藏。


 2013年,亂象叢生——民間鑑定、收藏亂象叢生,假鑑定、假拍賣、假抵押騙子公司猖獗。 民間藝術品流通性極差。 收藏家陷入窘境。


 2014年,艱難探索---分佈在全國各地大大小小的古玩城多數已改為藝術品商城,與此相關的藝術沙龍、藝術茶吧、展館、拍賣行業蓬勃發展,展覽、拍賣、大型 文化活動層出不窮。 文在藝術品市場艱難探索。


 
 2015年,轉折創新---藝術電商如雨後春筍,各類文交所模式登台亮相 古玩網已轉換模式為交易平台。 民間博物館發展迅猛。 購買藝術品的方式將由撿漏淘寶的方式向金融理財的方式轉變,藝術品在金融行業初露鋒芒。


 2016年,文企對接---擁有精品藝術品已成為少數人身份與品位的象徵。 頂級企業與收藏機構合作,紛紛建立博物館,博物館成為新企業標配。 博物館管理師成為職場稀缺人才,專業博物館管理機構連鎖式發展。


 2017年,資產增值---藝術品資產化起航,收藏機構以藝術品資產入股企業,藝術衍生品市場繁榮,文化產業發展迅猛,藝術品國際交流成為常態。 藝術品將成為稀缺品種,藝術品價格高企。


 2018年,資產流通---藝術品作為金融擔保物地位確立,藝術品抵押貸款成為融資重要手段。


 2019年,財富聚集----藝術品投資成為銀行業為富人理財的最大賣點,國內信託業開始對社會公眾發售藝術品投資信託計劃,藝術品共同投資基金也應運而生。


 2020年,新富豪群----擁有藝術品是品位與財富的象徵,藝術品成為上流社會的標籤,藝術品成為中國家族文化傳承的載體。 收藏家成為新富豪群體。


 藝術品資產化是國家戰略,是人民幣國際化的重要支撐。 博物館將成為文物藝術品資產化的重要載體。


 藝術資產化是必然趨勢


 近年來,藝術金融一直是熱門話題。 自我國出現拍賣公司以來,藝術金融已初具萌芽,從2010年開始大規模發展,隨著金融資本不斷地進入藝術市場,市場對藝術品的投資收藏從簡單的個人愛好,衍生出一種新 的財富管理類型,越來越多的資本通過藝術品抵押、藝術品按揭、藝術品信託、藝術品基金等各種金融形式介入藝術領域,從而開啟了中國“藝術金融”時代。


 藝術金融化成為資產


 藝術金融,是將藝術品轉化為金融工具,以金融資產納入個人和機構的理財方式。 其主要形式有:1、藝術品產權交易;2、藝術基金;3、藝術銀行與信託;4、藝術品按揭與抵押;5、藝術品租賃等。 目前佔市場主流的是證券化的藝術品產權交易和私募化的藝術基金。


 不同於傳統概念的藝術品交易,藝術金融作為個人及機構的理財方式,涵蓋三個層面:


 1、藝術作品資產化、產權化,包括:藝術品所附屬的物權、版權、債權、股權以及處置權和收益權等;


 2、資產入市與產權交易,把藝術品附屬的權益以私有資產的方式上市交易,以完成藝術資產的變現和流通。


 3、投資、收益與風險,當藝術資產以金融化方式運作後,客觀上符合“金融三性”規律,即:收益性、安全性、流動性,也就是一般意義上理解的:投資、收益 與風險。


 “藝術金融”促進市場繁榮


 在很多人看來,藝術本身是對夢想的一種追求,但有好的夢想還得有實現夢想的手段。 我們說金錢不是萬能的,但事實上金錢對於藝術領域的促進作用卻是不可否認的。 毋庸置疑,經濟層面的合理運作會對藝術品市場的發展起到龐大的推動作用;而相反的,藝術品產業的健全與穩步發展也會在保持經濟穩定,改善產業結構的過程中發揮正面影響 。


 藝術對金融機構的吸引力在持續增強,星星之火開始形成燎原之勢,金融資本不僅染指藝術品拍賣市場,而且以銀行、信託、基金為代表的金融資本介入藝術領域,各種藝術品理財 產品以及基於藝術品的金融產品頻頻問世、層出不窮,已成為當今中國藝術品市場的一個顯著特點,促進了藝術市場金融化的繁榮。


 藝術金融化至少有兩大好處:第一,大大降低了藝術的參與門檻,投資者投資與交易的是藝術品資產的金融份額,可大可小,可多可少,藝術金融從真正意義上 讓藝術品走進了“尋常百姓家”。


 第二,藝術市場引入了“互聯網思維”,加快了平台化發展。 互聯網化後,在傳統畫廊(一級市場)、拍賣公司(二級市場)之上,誕生了一個全新的交易平台。 這個平台的規則是互聯網化的,即:線上終端、自由買賣、大數據系統管理,形成了一套全新的評估定價機制,而且“鼠標說了算”的機制,使整個交易過程更透明、 更公正。 從這個角度說,藝術金融是互聯網思維在藝術產業上的落地與實踐。


 藝術與金融聯姻仍有問題亟待解決


 藝術與金融就像是一對戀人,郎“財”女“貌”。 金融財大氣粗,為百業之首,又助推百業。 而藝術是人類寶貴的精神財富,是尚待開發的神秘寶庫,也是人類提高生活品質不可或缺的元素。


 中國藝術金融的模式有很多,但無論哪種模式,都有問題亟待解決。 中央財經大學拍賣研究中心主任、法學院副院長劉雙舟表示:“第一就是安全,是指這個模式的風險可控,但是藝術品是非常態化的,介於有形與無形之間的資產,這 讓它的安全問題都集中在環節裡面,安全和模式沒有關係,而是來源於這個模式經歷的環節。其次是效率,金融活動肯定要求帶來效益。哪個效益更高,是設計金融模式的時候 要考慮的問題。恰恰效率問題不是藝術本身的,而是市場角度分析的問題。效率主要指向藝術金融的模式,拍賣、典當、信託、基金、保險等都有效率問題。為什麼中國的藝術品市場 中,拍賣比較風光,而其他的很難賺錢,因為拍賣有拍賣法,有製度,成立一個拍賣公司有一些要求,從盈利角度來講效率更高。”


 隨著“藝術金融化”程度的提高,中國藝術品市場一定大有可為,但風險同樣值得警惕。 如何協調藝術與金融之間的關係也是一個值得思考的問題。 筆者認為,在藝術金融化的道路上,我們必須拋棄傳統觀點,不斷提高投資技巧,總結鑑藏經驗,在充分研究藝術品交易市場趨勢的情況下,以發展的眼光看待藝術金融化。


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